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虽然经常看她们排练, 但是真的坐进剧场，曾今今又觉，其中的新奇感并没有削减半。她庆幸自己避开后期所有的联排和彩排, 这会儿才能像坐在身后的小迷妹们一样兴奋, 即使剧情对她来说已经不剩任何的悬念。
故事是那个故事, 发在20世纪五十年代法国乡下的座别墅内。别墅的男主人死在了睡床上, 背后插着把刀, 圣诞节前的大雪、被破坏的汽车、被紧锁的大门以及被剪断的电话线, 让这座刚发命案的别墅与世隔绝。别墅里唯剩下八个女人，貌合神离已然分床的妻子、吝啬又爱演的丈母娘、暗恋他的刁钻小姨子、当过脱衣舞娘回来借钱的妹妹、为这个家服务多年的胖女佣、爬上他的床做他的情/妇的新女佣、怀着他的孩子刚放假回来的大女儿以及热衷侦探小说一堆鬼点子的小女儿……凶手定就在其中。于是, 八个女人之间, 始对彼此的猜忌和指控。
和男主人不伦的大女儿是妻子和她已故恋人的孩子, 现在妻子又和让男主人破产的合伙人有染，妹妹的情人亦是这个合伙人，可笑是妹妹向男主人借走的钱成妻子和合伙人私奔的粮饷。而男主人的情妇女佣来到这个家的真正目标是他的妻子, 家中的另一名女佣又和男主人的妹妹有百合情, 当妻子和妹妹知她们的情人是同人而大打出手时, 又莫名其妙萌新的百合关系。不愿意借钱给男主人渡过难关的丈母娘，谎称自己的股票被偷了, 原来自私的太婆自年轻时就不是省油的灯。因为无法忍受与不爱的人度过，于是谋杀深爱自己的丈夫, 导致小女儿自小缺失父爱封闭自我形成如今理不饶人的古怪脾气, 嘴上嫌弃背地里日日沉迷爱情小说, 对姐夫的暗恋让她对姐姐嫉妒到憎恨。伦理道德的颠覆, 贪婪自私的本性，当这些不为人知的丑闻随着案情的调查一曝光，貌似唯一没有黑点的小女儿, 又揭开另一个更为荒唐的真相……原来男主人并没有死，切只是她安排的场戏，为的就是让除她之外的七个女人露出真面目，让父亲知道，唯一爱他的只有自己。
舞台尽可能地还原电影的场景，以一条白色阶梯贯穿的跃层空间、高饱和色彩的布景，有玻璃窗外飘扬的人造雪花，让这个被打造成密室谋杀案发地的舞台，竟显得十动明快。
当然，在曾今今眼里，其中最动明快的，是自己的女朋友。这大概也不止是她个人的想法，因为莫易久的角色无疑是剧中的笑点担当，剧场内大部分的笑声，似乎都是因为她。
有回郝又青对曾今今说，她最后愿意放弃奥古斯汀的角色，也有部分原因是她是缺乏点儿对喜剧的把控力。她从来没有演过喜剧，虽然她自认，性格中也有喜剧人的面，但是表演又是另一回事。索性，莫易久特别喜欢这个角色，况且节目组更属意于她，也就不挣扎了。
喜剧讲究节奏，这是莫易久的强项，面对这样一个喜怒无常精抓马的角色似乎也根本不在话下。上秒怀疑姐姐偷了自己的股份和姐姐大打出手扯头花，下秒就弹起了钢琴安静地用歌声向大家表达自己深藏心底的爱意顺便掉两粒眼泪儿。前刻还因知父亲死亡的真相边哭边歇斯底里地想要掐死亲妈，下刻又因为姐姐硬核劝架用酒瓶砸昏了亲妈被吓手足无措没主意。这跳脱的行动轨迹在莫易久演技的“镇压”下居然就显得不那么迷惑，甚至，挺可爱。有角色后期决心解除束缚改变自己，摘掉眼镜，散下头发，抹上烈焰红唇，穿上银色晚礼服，光彩照人地从楼梯上“飘”下来，这种反差带来的惊艳，也让场内观众不由惊叹。就是坐边上的陈琅，也忍不住小声对曾今今说：“可太艳了，你回去还敢认吗？”
曾今今傻笑，回答陈琅：“所以我是喜欢之前那个造型，可爱。”
当然，其他演员的表演也是可圈可点。
汪愿愿所饰演的为了女主人而勾/引男主人的女佣，出场，便让人感受到了女仆装也掩盖不住的冷艳，可当与孟晓徽饰演的女主人站在一起时，细微之处，她投向夫人的目光，又由冷眼旁观似的漠然化作奶狗似的关切，论谁看都得感叹一句：“啊嗑到了！”
而孟晓徽，举手投足间将女主人的雍容华贵演绎得淋漓尽致，让观众极易想象她年轻时是怎样的风华绝代，以至于人到中年，有男人和女人为她前赴后继，能让双性恋的小姑子在和她扭打时动心动情。
没错，舞台剧并没有回避这幕，他们让郝又青把孟晓徽推倒！只不过，不是推倒在地毯上，而是沙发上，大概是舞台太硬的关系，或者是为方便借位，让郝又青的背影更多的面向观众。远远望去好像是亲在一起了，可又什么都看不见、什么证据都没有，也不知道录制版会是什么样。
曾今今忍不住用双手捂住了嘴，好掩盖自己嘴角不自控的姨母笑。后面的小姑娘们也情不自禁地压低声音“哇哇哇”：