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后来等进入新千年之后，尤其是在美国暴揍了伊拉克之后，美国的经济因为战争红利，而一度走向了繁荣。
世界艺术品市场也随之复苏，当时就曾经有一些国际上的艺术品买家，专门来日本，想要寻找那副梵高的《向日葵》的真迹，想要把这幅画收入囊中来着。
可是却一直不得要领，没有找到这幅画的踪迹，再到后来美国次贷危机爆发，整个国际的经济环境迅速恶化，世界艺术品市场，也随之萎靡，那些欧美艺术品买家对于这幅《向日葵》真迹的追寻，也就不了了之了。
原本金沐晨在来这家福冈美术馆的时候，尤其实在偷听到这美术馆的馆长蝤蛴介绍的时候，他以为这家美术馆里不会有什么好东西，但他无论如何都没想到，居然在这家美术馆里，会发现梵高的真迹。
这下可特么的发达了，金沐晨的心跳这时候是急剧加速，光是这一幅《向日葵》他感觉，就已经不虚此行了。
阿部正宽和长谷川等几个警察，就分散着站在这搬运现场的周围，看似好像都漫不经心，但是他们的站位可都非常讲究，可以说如果这时候要是有人过来捣乱的话，无论是从那个方向涌进来，都会遭到他们的迎头痛击。
这个搬运场，现在看来是外松内紧，所以金沐晨尽管这时候恨不得马上，把这幅梵高的向日葵收入囊中，可是也不敢贸然下手。
那些搬运工人们，在蝤蛴的指挥下，又陆陆续续的从美术馆里搬出来不少东西，不过金沐晨这时候都已经没心思看了，毕竟在他看来，那些画作，无论是那一幅，都不会有眼前的这幅向日葵值钱的。
这家美术馆成立的时间还不到二十年，收藏的艺术品，也就两三千件，不过其中艺术价值高的，也就是这美术馆里的那些企业藏品，说白了就是大企业收购的艺术品，放到美术馆让他们代管，并且提供维护保养的一些艺术品。
而这些艺术品，也是这次转移的主要物件，拢共也就是五六百件，这些艺术品的价值高低各不相同。
最贵的就要数这幅梵高的画作的，至于其他的，虽然也偶尔有一些价值不错的艺术品，不过这在眼界已经被养的相当刁钻的金沐晨看来，根本就入不得他的法眼，甚至根本就不值得他浪费紫玉空间来收藏。
这时候他的全部注意力，可就都放在了那副梵高的《向日葵》上。
五六百件的艺术品，在哪些专业的搬运工人的包装运送下，也就花了两个来小时，就全都被装进了开过来的两辆卡车里面。
然后那蝤蛴又和阿部正宽他们寒暄了几句，双方就告辞分手了，阿部正宽他们几个，其中有两个人分别挤进了两辆运送卡车的轿厢，其他的人则是坐上了博物馆方面提供的两辆轿车里，一前一后护卫在这两辆卡车的周围，往九州国立博物馆的方向驶去。
只不过他们任何一个人都没有留意到，就在那卡车装载完毕，关上后面的轿厢门之前，有一道透明的人影，一闪而入闯进了其中一辆卡车的轿厢……
九州国立博物馆是日本继东京，京都好奈良之后修建的第四大国立博物馆，成立的时间比较短，是1994年开始兴建的，名气在日本国内也不算大，但是在日本国内的诸多博物馆里却有着相当特殊的地位。
之所以这家博物馆的地位会这么特殊，也是因为九州在日本国内的地位比较特殊的缘故。
九州位于日本列岛的最下方，是日本本州岛之外的最重要的一个国土组成部分，因为和本州岛之间只有一条窄窄的通道连接，所以九州可以说一直在日本的历史上有着非常独特的地位。
因为地理位置的缘故，九州在日本的历史上，历来都属于易守难攻的部分，所以在日本上千年的军阀割据，领主混战的年代，九州地区的独立性一直都比较强。
再加上因为九州是日本最靠近亚洲大陆的岛屿，所以这里的文化氛围，受当时的东亚大陆影响非常强，这里的文化氛围也和本州岛上不太一样，在日本战国时期，这里一直有着自己独特的一套行政体系。
而当时九州地区实力最强大的领主就是黑田家，现在的福冈就是当时黑田家的老巢。
后来在倒幕战争和明治维新之后，黑田家也一直是九州地区的最有实力的大财阀，甚至在二战时期，因为九州市日本发动东北亚侵略战争的主要跳板，这黑田家也一度膨胀到可以和当时的日本最大财阀三菱家叫板的地步。
只可惜后来日本侵略军战局不利，在太平洋上被美国人打的节节败退，后来更是困守本土，当时美军想要击败并且占领日本，可是日本人居然喊出了要全员玉碎的疯狂口号，可是把美国人吓得够呛。