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站在二十年后的角度回头观望，1998年的十一月和十二月，无数艺术电影集中轰炸，虽然整个市场一片混乱，几乎没有任何战略可言，只是一窝蜂地涌上前，这让电影从业人士看到了更多优秀的作品，同时也埋没了许多出色作品。但这种混战却被认为是“颁奖季”和“学院公关”出现的元年，从此之后，颁奖季正式进入人们的视线，让电影产业的商业化得到了进一步提升。
第七十一届奥斯卡就是颁奖季元年的标志性颁奖典礼系统之校长来了全文阅读。
在提名阶段，上映之初并没有引起足够轰动、作品口碑和深度也远远没有达到杰出程度的“莎翁情史”后来居上实现了不可思议的逆袭，以降落伞的姿态出现在奥斯卡的提名名单之上，让整个北美所有人都倒吸一口凉气——世界什么时候在不知不觉之中居然已经变天了？
“莎翁情史”以十三项提名强势领跑提名名单，这一成绩在历史长河里是仅次于“泰坦尼克号”和“彗星美人”的十四项提名，与“乱世佳人”、“乱世忠魂”这样的影史经典并列奥斯卡历史上提名第二多的作品。
“莎翁情史”不仅仅是超越了“拯救大兵瑞恩”、“楚门的世界”成为提名阶段最大赢家那么简单，更是跻身了影史最佳的行列，展现出了摧枯拉朽的姿态，这直接令所有人都错愕了。
难道说……“莎翁情史”已经达到了“泰坦尼克号”的高度，达到了“乱世佳人”的高度？可是，为什么却没有人有这样的感觉呢？几乎所有人都在乐此不疲地讨论着“拯救大兵瑞恩”战争场面的恢弘和战争背后的人性，讨论着“楚门的世界”娱乐至死的血腥和追逐自由的迫切，但却没有人能够说出“莎翁情史”这部作品的历史重量。从什么时候开始，奥斯卡居然也如此“商业”了？
可以说，奥斯卡提名名单出来之后，就已经天下大乱了！
“莎翁情史”以绝对强势的姿态统治了提名名单，最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原创剧本等六大奖项，全部入围最终角逐，再加上最佳电影剪辑、最佳配乐、最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响、最佳化妆等技术奖项，整整十三项提名，甚至展现出了比去年“泰坦尼克号”还要强大的声势——毕竟“泰坦尼克号”的优势都在技术部门，主要部门还是略显逊色一些。
可以说，除了最佳男主角之外，“莎翁情史”几乎在所有主要部门都入围了竞争，声势之浩大让人们想起了诸多影史经典所受到的待遇。让人震惊之余，却更加百思不得其解，难道奥斯卡又要变天了？而且还是在所有人都没有察觉到的情况下。
紧跟在“莎翁情史”身后的，正是被认为超越了“辛德勒的名单”的“拯救大兵瑞恩”，这部作品开场的诺曼底登陆已经被奉为影史经典，再次书写了史蒂文-斯皮尔伯格的超级神话。最终，“拯救大兵瑞恩”收获了十一项提名，依旧是奥斯卡上最具冠军相的作品之一。
“拯救大兵瑞恩”由于整体题材的关系，在主要部门的竞争力明显不足，最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本四项提名，没有能够跟上“莎翁情史”的脚步；不过技术部门则毫不逊色，最佳电影剪辑、最佳摄影、最佳音响、最佳音效剪辑、最佳艺术指导、最佳配乐、最佳化妆等七项提名，将会竭尽全力在各个奖项上展开竞争。
另外一部年末大热门作品“楚门的世界”以十项提名紧随其后，并没有表现出太多的颓势，而且比起“拯救大兵瑞恩”来说，“楚门的世界”几乎在每一个奖项都和“莎翁情史”正面相碰。
主要奖项部门，“楚门的世界”将最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原创剧本等六项提名全部收入其中，与“莎翁情史”相对应的是，“楚门的世界”缺少了最佳女主角部门的角逐力，不过妮可-基德曼还是凭借着出色的演出赢得了她人生中第一次奥斯卡提名，并且得奖呼声也绝对不小。
另外，“楚门的世界”还收获了最佳电影剪辑、最佳配乐、最佳摄影、最佳音响等四项技术部门的提名。不过这几个部门都需要面对“拯救大兵瑞恩”的强势表现，显然“楚门的世界”是弱势的那一方。