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直到结局，他依旧说自己是一个无法击倒过去的人，他依旧是一个活死人，依旧屏蔽了所有人间烟火，带着痛苦再次离开了曼切斯特。
这就是这部剧本厉害的地方，也是它与众不同的地方，更是伊娃钟爱它的地方。
一点都不美国梦，一点都不。
也唯独只有这样的故事，才能拍出那种真正令人心碎的绝望，那种整个人生全部毁灭会甚至深陷泥沼的无力感。
在这个寒风凛冽、一眼望不到边的寒冷的海滨小镇，这个令人心碎的故事，将会另所有的观众绝望。
但是伊娃依旧修改了剧本，虽然她已经很钟爱这个剧本了，但是为了符合她自己的艺术风格，她还是需要做一些改动。
在改动了剧本之后，她拿去给了制片人罗伯特看，谁知罗伯特看后大呼荒唐！
他甚至喊来了詹姆斯卡梅隆和伊娃，当场与伊娃理论了这个剧本。
他说道：“这个剧本改成这样是在开玩笑吗，伊娃？”
伊娃回答：“并没有，这是最符合我个人电影风格的改动，我认为完全可以。”
罗伯特很激动地说道：“完全不可以！你看看你是怎么改动这部作品的，你把大量的台词和人物刻画都做了删减，这样还怎么让观众体验到男主人公的情绪？”
伊娃十分不理解地说道：“从来没有人说过，让人体验主人公的情绪，是靠台词和人物刻画来堆砌的。我们有很多种方法，比如我现在的这种。”
罗伯特可笑地问道：“那你这种你倒是说说，你这种叫什么方式，我怎么没看懂。”
伊娃大方地回答，并没有因为罗伯特的态度而自己也态度变得不好，她知道罗伯特只是比较担心而已，伊娃道：“我这种，叫留白，你应该知道的。”
罗伯特不可置信地说道：“可是你这留白也太多了吧？大段大段地使用留白，你以为你在拍风光片？”
伊娃喝了一口水，依旧不紧不慢地说道：“我不是在拍风光片，但是我认为这部电影很适合这样的留白风格，通过少量的台词，大量的画面信息，用沉默的方式将感情淋漓尽致地表达出来，这才是最高超的表达方式——留白。”
罗伯特回答：“你这样的手法，在东方电影里很多件，王家卫、李安都是很喜欢留白的导演，但是在西方电影里，不兴这一套啊。”
伊娃依旧耐性地解释着，“你错了，那是西方电影的导演，很少拍的来留白的，即使是享誉世界的大导演，他们可能都没有意识到一部电影中留白的重要性。”
王家卫曾经说过——导演们竭尽全力地去在每一处彰显情绪和渲染，却始终未领悟到留白的重要。
詹姆斯卡梅隆这个时候忽然开口了，之前他都是沉默地看着两个人在那儿吵架一言不发，他说道：“好了，别吵了，留白就留白吧，如果伊娃你坚持想要采用这样的拍摄风格。”
罗伯特盯着卡梅隆老半天，“我请你来，不是让你帮她说话的。”
卡梅隆回答：“每一部电影有其自己适合的风格，这部《海边的曼切斯特》如果用这种大量留白的手法去拍摄，不见得会差，相反可能会很合适，毕竟这是一部非常需要渲染人物内心的电影。”
罗伯特反问：“留白就能更好的渲染人物内心情绪了？”
卡梅隆回答：“看怎么拍，拍得好就是王家卫，拍不好就是裹脚布。”随后他顿了顿，看向伊娃，“但是我相信，你能拍出那种细腻如诗般的留白味道。”
伊娃非常感激地看向卡梅隆。
罗伯特见到卡梅隆这么说，也没话说了，虽然内心还是不甘心，但是他认为卡梅隆应该是不会说错的。
随后，卡梅隆感叹了一下，“说实话，让你规规矩矩去拍一部电影我也知道是不可能的，但是这样也好。”
伊娃愣了愣，然后朝他看去，“也好，也好什么？”
卡梅隆和蔼地笑了笑，“你这样风格强烈地去拍电影，其实并不吃亏，毕竟电影来去匆匆，唯有风格永存。”
他见过很多风格不明显却名动天下的导演，也见过很多半路放弃了自己风格的导演。
当然记忆最深的也还是那些带着浓烈风格的导演，比如昆丁塔伦迪诺，比如吴宇森，比如王家卫，比如大卫芬奇。
但是在影坛来来回回几十年，他最终还是悟出出了一个道理：
想要名留影坛，唯有风格长存。