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伊娃开始了宝马这支超长广告片的拍摄，这支广告片根据剧本被命名为《法兰西追踪》。
讲述的是几名警察追踪毒-贩的故事, 有飞车、飞机追逐各种戏码, 甚至还有汽车追火车, 算是360°拍摄宝马的靓车。
这支广告片请来的摄影师是英国著名的镜头大师达伦诺夫斯基, 这是伊娃特别向片方申请的, 因为要请这样一位摄影师，所需要的费用可能是寻常摄影师的数倍。
找来了达伦诺夫斯基, 这位英国著名的摄影大师对伊娃也是有所耳闻，这个女孩最近在英国很火啊。
但是他却没有想到的是，伊娃找他来的第一天, 就对他说了一个令人震惊不已的要求。
伊娃对他说道：“我想要全部采取自然光拍摄，这也是我请你来的目的, 我知道你被誉为英国的自然光大师。”
达伦诺夫斯基：“……那也不能全部采取自然光来拍摄吧, 这样的要求我从未听过。”
伊娃很抱歉地微笑：“很抱歉, 但是我确实是这么要求的。”
达伦诺夫斯基虽然觉得这样的要求非常疯狂, 但是作为一个资深的自然光大师, 他也只能去试一试了，“如果是这样的话，可能会花费比一般拍摄更长更复杂的工时以及工作, 我得事先和你说好了。”
“没关系。”
所谓采取自然光拍摄，意思就是全程不通过任何打光设备来补光, 所有的拍摄都是在自然光照下。
这样的优点是很显而易见的, 那就是呈现最真实的景色和光照, 镜头下的风光是最自然美的状态, 这是很多导演所追求的。
但是追求是一回事，真正去做又是另一回事。
追求自然光，或者说是全程追求自然光，太难了。
因为任何人都无法去指使太阳。
整个剧组得疯狂地追随着神奇的自然光的节点，有些光可能只有在这1小时，甚至半小时才会出现。
比如追求清晨光线的话，那么剧组就得每天清晨五点就在原地等好拍摄，而且每天只能拍摄半小时，因为这光太阳只照半小时。
所以，用自然光拍摄实在太难了，大部分导演最后还是会放弃，不过也有一些导演是自然光狂人，比如墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，他的《荒野猎人》就是全程采用在自然光，这也是这部电影封神的原因之一。
在伊娃的坚持下，达伦诺夫斯基开始和伊娃想尽办法在自然光的照射下拍摄这部广告。
不过此时的英国已经进入了一个特殊的季节，所以太阳出来的夹角非常小，每天仅有的几小时光线。
整个剧组往往为了要一个恰到好处的阳光，需要等上一整天，而光线可能就持续半个小时就消失了。
就像拍摄夕阳一样，总是一瞬间就没了。
整个剧组相当于全天处在一个全副武装的状态，所有的演员、化妆师、道具师、布景师都在时时刻刻准备着，一旦光线打下来，整个剧组立刻用飓风一般的速度准备好一切进行拍摄，争取一条TAKE就过。
好处就是，那些美好的景色，都能从镜头里看到，这些都是通过补多少光都补不出来的。
达伦诺夫斯基认为从全程采取自然光这一点上看，伊娃已经是一个有着轻度强迫症的导演了，但是他没想到的是，事情元远不是那么简单……
伊娃在提出自然光这个要求后，还和达伦诺夫斯基提出了自己的另一个拍摄方式——
全程一镜到底。
达伦诺夫斯基当即打断了伊娃，用十分可笑的表情看着她：“这不可能，30分钟的短片，剧本上明显表示了有好几处场景的变化，甚至还有飞机在天空中对轰的戏码，怎么可能全程一镜到底？”
伊娃不急不恼地解释着，“我知道你觉得我是一个疯子，你先听我说完，我所说的全程一镜到底，并非是真的一镜到底，而是由3个10分钟的长镜头伪装成的。”
达伦诺夫斯基回答：“10分钟的长镜头已经不是一般人能做到了，你还要拍三个？然后你打算怎么把三个10分钟长镜头变成一个30分钟长镜头？”
伊娃解释，“用花式转场，将三个长镜头拼接剪辑在一起，伪装成一个超长的30分钟长镜头，如果不是专业人士普通的观众可能甚至不会察觉到有剪辑拼接痕迹。”
达伦诺夫斯基还是觉得不可思议，“你打算怎么做？这不可能……先不说3个10分钟长镜头的难度已经达到天际了，你还要用花式转场把3个拼在一起伪装成一个，这根本已经难度突破天际了。”
伊娃笑着说道：“你跟着我拍就行了，不试试怎么知道不可能达到呢？”
随后伊娃就按照她的想法去规划拍摄了。
达伦诺夫斯基只觉得伊娃这个女的疯得越来越严重了……
他甚至打电话给自己的朋友去抱怨，他的朋友也就是这部《法兰西追踪》的后期剪辑师，因为广告还在拍摄期间，所以素材也没有到他的手上，他在工作室里也没什么事做。
剪辑师在听完达伦诺夫斯基的抱怨后，惊愕地回答：“你说什么？全程自然光？看来这女孩对你很有信心啊。”
达伦诺夫斯基又道：“不仅如此，你听我说……”
然后达伦诺夫斯基就把伊娃的要求都告诉了他。