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总的来说，不管是处在什么样的年代，有追求的动画人和制作公司都是存在的，而跟巅峰年代相比动画质量（主要指动作质量）下降的主要理由在于……没钱。
越来越纯粹的商业模式让动画产业得以复苏（相较于80年代），但逐利的特性让动画的制作成本被牢牢地限定了下来，动画投资人跟其他行业的投资人也没什么区别……当然了，也不能怪这群人太“抠门”，往大里说这还跟整个岛国经济水平停滞不前有关。投资人是要追求回报的，不能指望他们为了动画人的“理想”买单。
没有Aniplex，GAINAX也做不了天元突破。
从发展趋势上来说，动画公司的制作类型和题材是越发受到资金摆布的，所以无视客观条件的话，观众或者动画迷总能找到一些理由去指责某家动画公司正在不断的“堕落”。
整个业界没有不掉节操的动画公司。
比如……
看完了重量级或者“重销量级”的作品之后，宫代奏的视线往近月拉，今年的一月番也有比较高质量的动画作品，比如比较少见的音乐类型番剧“如歌的野田妹”……稍微注意一下的话，就可以发现这部动画的OP分镜是一个姓几原的人做的。
当然了，看它的制作公司的话，就能够明白这种风格的动画正是它的拿手类型——J.C.Staff.
可惜的是它正是那种直奔“节操社”之名而去的让人痛心疾首的动画公司。
JC是那类有着很好基础的制作公司，它的社长宫田式出身竜之子工作室，后来他以另一家动画工作室为基础创立了这家动画公司，因此它一成立就有着制作方式以及管理方式上的沿袭，同时软硬件设施兼备——不管是制作设施还是人才都是齐备的，在诞生之初他们就具备独立承制动画的基础。
甚至在创立初期JC就有着拒绝外包、坚持独立制作的习惯，因此它的作品能够保持稳定的质量和水准。
而真正让JC一炮而红的作品，那是真的一炮而红，跟Mad Poihat凭依的IS完全没有可比性——1997年由几原邦彦担任监督，J.C.Staff制作了一部名为“少女革命”的动画。
各种意义上来说，在“意识流”当红的那个时期，少女革命是能与EVA分庭抗礼的动画。
在这样的高度上，JC开始转型做大众动画，于是它能做少女革命、能做蜂蜜与四叶草，也做了青出于蓝、一骑当千。
就此时而言，JC的重点也开始转到做轻改动画上了，风格也开始僵化……跟监督的实力无关，基本上可以确定JC已经不可能在做一部少女革命了。
哪怕仅仅是在话题度上比较也是如此。
实际上JC也在等一位有实力的监督来挽回他们的颓势，然而盯着J.C.Satff的标识看了一会之后，宫代奏在放在一旁的备忘录上写下了一个名字。
所以说这种一般人看起来跟动画宅没什么两样的盯新番列表的行为，对宫代奏而言是有着与众不同的“参考”意义的……有些事情他总归是需要一点提示的。
…………
Mad Poihat的制作一组这边，已经把精力全都压在“小森林”的制作上了。
“这个颜色怎么样？”问话的是监督龙源悠纪子，而她询问的对象则是已经正式“走马上任”的演出杉田尚子。